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意者臆也  

2010-04-09 18:15:26|  分类: 本报文章 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                        ——创新小议之五十六
                                                                □ 东方亮
  写意性是中国书画传统艺术的核心,所谓“意在笔先”,所谓“以意率章”云云,都是强调主观意念在书画中的中心主导地位。
  那么什么是意?我以为意者,臆也,即物象作用于人的主观后引起的心理变化和情感记忆,这种变化和记忆经多次重复、迭加、交织、融汇后,形成一种既清晰又模糊的意念,当创作冲动到来时,命题会把这种意念调动起来,组织成一种意境,而这种意念中的物象已经经过了取会、抽象、重新组合的过程,和真实存在的物象有了很大区别,主观的臆想使之升华为具有创作初胎的境界,它源于自然而高于自然,从而把纯客观的照相式的对物象描摹蜕变成一切物象只服从于情感表达的符号,成为主客观合而为一的物我相融的美学图式。在这个过程中,臆想具有抽象、印象、根据记忆素材任意创造的特点。在这个臆想中存在的物象形貌已退居其次,而情感真实成为主要表现目标,一切景语皆情语,是之谓也。
  不仅中国书画如此,从中国的民间艺术到戏剧等都如此,写意性的欣赏习惯甚至渗透到引车卖浆、耕田作工者的芸芸众生心理。书画里的留白,是无中生有,戏剧中的表演,是虚中求实,头一低,表示进门了;马鞭一摔,仿佛千军奋发。当年梅兰芳到前苏联演出京剧《藏舟》,手握桨板轻轻摇摆,身段和步态也依唱腔而动,婀娜如乘舟而行,轻盈似闻水声,让台下观众看得如醉如痴。座中有一位世界级鼎鼎大名的人物斯坦尼拉夫斯基,体验艺术理论的创始人,他正为自己导演的剧中人如何划桨能让观众听到水声苦恼,梅兰芳的表演让他颇受启发,遂成就了一位西方体验艺术大师和东方表演艺术大师的历史性会见,并载入世界戏剧艺术史。一个是西方艺术写实的再现,一个是东方艺术写意的表现,各臻其妙,各擅胜场。当年梅兰芳的演出获得巨大成功,据说谢幕达十多次,可见东方写意艺术的巨大魅力。
  为了深化京剧艺术,梅兰芳极其重视向书画家学习,尤其是名角,身边都有文化修养很高的文化人为其传授技艺。从程长庚、谭鑫培到叶春善、杨少楼、陈德霖、王瑶卿等人,从“富连成班”到民国后的“四大名旦”、“四大须生”,都有一定的书法修养。梅兰芳、尚小云在北京还参加金石书画团体——冰社的雅集,因此结合剧情在舞台上当众挥毫写字作画,几成风尚。传统书画艺术的写意性与戏剧的表现性相得益彰。即使民间民俗中,写意性也随处可见,儿童头戴的虎头棉帽,农村老大娘蒸馍上的面塑动物等,都带有表现性、装饰性和写意性,因此,写意性不仅是书画艺术的特色,也是中国文化的传统。
  在这个意义上讲,写意即直抒胸臆,突出的是心志和情感的表达。
       (东方亮,本名吴辰旭,著名诗人、著名艺术评论家,甘肃省杂文学会会长。)

意者臆也 - 乙木 - 神州诗书画报社——乙木

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